Русская литература Серебряного века

Борис Леонидович Пастернак


ПАСТЕРНАК, БОРИС ЛЕОНИДОВИЧ (1890−1960), русский поэт, прозаик, переводчик. Родился 10 февраля 1890 в Москве.

Начиналось же все с музыки. И живописи. Мать будущего поэта Розалия Исидоровна Кауфман была замечательной пианисткой, ученицей Антона Рубинштейна. Отец — Леонид Осипович Пастернак, знаменитый художник, иллюстрировавший произведения Льва Толстого, с которым был тесно дружен.

Дух творчества жил в квартире Пастернаков на правах главного, всеми боготворимого члена семьи. Здесь часто устраивались домашние концерты с участием Александра Скрябина, которого Борис обожал. «Больше всего на свете я любил музыку, больше всех в ней — Скрябина», — вспоминал он впоследствии. Мальчику прочили карьеру музыканта. Еще в пору учебы в гимназии он прошел 6-летний курс композиторского факультета консерватории, но… В 1908 Борис оставил музыку — ради философии. Он не мог себе простить отсутствие абсолютного музыкального слуха.

Юноша поступил на философское отделение историко-филологического факультета Московского университета. Весной 1912 на скопленные матерью деньги он поехал продолжать учебу в немецкий город Марбург — центр тогдашней философской мысли. «Это какое-то глухое напряжение архаического. И это напряжение создает все: сумерки, душистость садов, опрятное безлюдье полдня, туманные вечера. История становится здесь землею», — так Пастернак описывал полюбившийся навеки город в одном из писем на родину.

Глава марбургской школы философов-неокантианцев Герман Коген предложил Пастернаку остаться в Германии для получения докторской степени. Карьера философа складывалась как нельзя более удачно. Однако и этому началу не суждено было осуществиться. Молодой человек впервые серьезно влюбляется в бывшую свою ученицу Иду Высоцкую, заехавшую вместе с сестрой в Марбург, чтобы навестить Пастернака. Всем его существом завладевает Поэзия.

Я вздрагивал. Я загорался и гас.

Я трясся. Я сделал сейчас предложенье, —

Но поздно, я сдрейфил, и вот мне — отказ.

Как жаль ее слёз! Я святого блаженней.

Я вышел на площадь. Я мог быть сочтён

Вторично родившимся. Каждая малость

Жила и, не ставя меня ни во что,

В прощальном значеньи своём подымалась.

(Марбург)

Стихи приходили и раньше, но лишь теперь их воздушная стихия нахлынула столь мощно, неодолимо, взахлеб, что стало невозможно ей противостоять. Позже в автобиографической повести Охранная грамота (1930) поэт попытался обосновать свой выбор, а заодно дать определение этой овладевшей им стихии — сквозь призму философии: «Мы перестаем узнавать действительность. Она предстает в какой-то новой категории. Категория эта кажется нам ее собственным, а не нашим состоянием. Помимо этого состояния все на свете названо. Не названо и ново только оно. Мы пробуем его назвать. Получается искусство».

По возвращении в Москву Пастернак входит в литературные круги, в альманахе Лирика впервые напечатаны несколько не переиздававшихся им впоследствии стихотворений. Вместе с Николаем Асеевым и Сергеем Бобровым поэт организовывает группу новых или «умеренных» футуристов — «Центрифуга».

В 1914 вышла первая книга стихов Пастернака — Близнец в тучах. Название было, по словам автора, «до глупости притязательно» и выбрано «из подражания космологическим мудреностям, которыми отличались книжные заглавия символистов и названия их издательств». Многие стихотворения этой, а также следующей (Поверх барьеров, 1917) книг поэт впоследствии значительно переработал, другие никогда не переиздавал.

В том же, 1914, он познакомился с Владимиром Маяковским, которому суждено было сыграть огромную роль в судьбе и творчестве раннего Пастернака: «Искусство называлось трагедией, — писал он в Охранной грамоте. — Трагедия называлась Владимир Маяковский. Заглавье скрывало гениально простое открытие, что поэт не автор, но — предмет лирики, от первого лица обращающейся к миру».

«Время и общность влияний» — вот что определило взаимоотношения двух поэтов. Именно схожесть вкусов и пристрастий, перерастающая в зависимость, неизбежно подтолкнула Пастернака к поиску своей интонации, своего взгляда на мир.

Марина Цветаева, посвятившая Пастернаку и Маяковскому статью Эпос и лирика современной России (1933), определяла разницу их поэтик строчкой из Тютчева: «Все во мне и я во всем». Если Владимир Маяковский, писала она, — это «я во всем», то Борис Пастернак, безусловно — «все во мне».

Действительное «лица необщее выраженье» было обретено в третьей по счету книге — Сестра моя — жизнь (1922). Не случайно, что с нее Пастернак вел отсчет своему поэтическому творчеству. Книга включила стихи и циклы 1917 и была, как и год их создания, поистине революционной — но в другом, поэтическом значении этого слова:

Это — круто налившийся свист,

Это — щёлканье сдавленных льдинок,

Это — ночь, леденящая лист,

Это — двух соловьёв поединок.

(Определение поэзии)

Новым в этих стихах было все. Отношение к природе — как бы изнутри, от лица природы. Отношение к метафоре, раздвигающей границы описываемого предмета — порой до необъятности. Отношение к любимой женщине, которая… вошла со стулом, / Как с полки, жизнь мою достала / И пыль обдула.

Подобно «запылившейся жизни» в данных строках, все явления природы наделены в творчестве Пастернака не свойственными им качествами: гроза, рассвет, ветер очеловечиваются; трюмо, зеркало, рукомойник оживают — миром правит «всесильный бог деталей»:

Огромный сад тормошится в зале,

Подносит к трюмо кулак,

Бежит на качели, ловит, салит,

Трясёт — и не бьёт стекла!

(Зеркало)

«Действие Пастернака равно действию сна, — писала Цветаева. — Мы его не понимаем. Мы в него попадаем. Под него попадаем. В него — впадаем… Мы Пастернака понимаем так, как нас понимают животные». Любой мелочи сообщается мощный поэтический заряд, всякий сторонний предмет испытывает на себе притяжение пастернаковской орбиты. Это и есть «все во мне».

Эмоциональную струю Сестры моей — жизни, уникального в русской литературе лирического романа, подхватила следующая книга Пастернака Темы и вариации (1923). Подхватила и приумножила:

Я не держу. Иди, благотвори.

Ступай к другим. Уже написан Вертер,

А в наши дни и воздух пахнет смертью:

Открыть окно, что жилы отворить.

(Разрыв)

Между тем, эпоха предъявляла к литературе свои жестокие требования — «заумная», «маловразумительная» лирика Пастернака была не в чести. Пытаясь осмыслить ход истории с точки зрения социалистической революции, Пастернак обращается к эпосу — в 20-х годах он создает поэмы Высокая болезнь (1923−1928), Девятьсот пятый год (1925−1926), Лейтенант Шмидт (1926−1927), роман в стихах Спекторский (1925−1931). «Я считаю, что эпос внушен временем, и потому… перехожу от лирического мышления к эпике, хотя это очень трудно», — писал поэт в 1927.

Наряду с Маяковским, Асеевым, Каменским, Пастернак входил в эти годы в ЛЕФ («Левый фронт искусств»), провозгласивший создание нового революционного искусства, «искусства-жизнестроения», должного выполнять «социальный заказ», нести литературу в массы. Отсюда обращение к теме первой русской революции в поэмах Лейтенант Шмидт, Девятьсот пятый год, отсюда же обращение к фигуре современника, обыкновенного «человека без заслуг», ставшего поневоле свидетелем последней русской революции, участником большой Истории — в романе Спекторский. Впрочем, и там, где поэт берет на себя роль повествователя, ощущается свободное, не стесненное никакими формами дыхание лирика:

То был двадцать четвёртый год. Декабрь

Твердел, к окну витринному притёртый.

И холодел, как оттиск медяка

На опухоли тёплой и нетвёрдой.

(Спекторский)

Привыкшему руководствоваться правотою чувств, Пастернаку с трудом удается роль «современного» и «своевременного» поэта. В 1927 он покидает ЛЕФ. Ему претит общество «людей фиктивных репутаций и ложных неоправданных притязаний» (а подобных деятелей хватало среди ближайшего окружения Маяковского); кроме того, Пастернака все меньше и меньше устраивает установка лефовцев «искусство — на злобу дня».

В начале 30-х годов его поэзия переживает «второе рождение». Книга с таким названием вышла в 1932. Пастернак вновь воспевает простые и земные вещи: «огромность квартиры, наводящей грусть», «зимний день в сквозном проеме незадернутых гардин», «пронзительных иволог крик», «вседневное наше бессмертье»… Однако и язык его становится иным: упрощается синтаксис, мысль кристаллизуется, находя поддержку в простых и емких формулах, как правило, совпадающих с границами стихотворной строки. Поэт в корне пересматривает раннее творчество, считая его «странной мешаниной из отжившей метафизики и неоперившегося просвещенства». Под конец своей жизни он делил все, что было им сделано, на период «до 1940 года» и — после. Характеризуя первый в очерке Люди и положения (1956−1957), Пастернак писал: «Слух у меня тогда был испорчен выкрутасами и ломкою всего привычного, царившими кругом. Все нормально сказанное отскакивало от меня. Я забывал, что слова сами по себе могут что-то заключать и значить, помимо побрякушек, которыми их увешали… Я во всем искал не сущности, а посторонней остроты». Однако уже в 1931 Пастернак понимает, что: Есть в опыте больших поэтов Черты естественности той, Что невозможно, их изведав, Не кончить полной немотой. В родстве со всем, что есть, уверясь, И знаясь с будущим в быту, Нельзя не впасть к концу, как в ересь, В неслыханную простоту. (Волны) «Черты естественности той» во Втором рождении настолько очевидны, что становятся синонимом абсолютной самостоятельности, выводящей поэта за рамки каких бы то ни было установлений и правил. А правила игры в 30-е годы были таковы, что нормально работать и при этом оставаться в стороне от «великой стройки» стало невозможно. Пастернака в эти годы почти не печатают. Поселившись в 1936 на даче в Переделкине, он, чтобы прокормить свою семью, вынужден заниматься переводами. Трагедии Шекспира, Фауст Гете, Мария Стюарт Шиллера, стихи Верлена, Байрона, Китса, Рильке, грузинские поэты… Эти работы вошли в литературу на равных с его оригинальным творчеством. В военные годы, помимо переводов, Пастернак создает цикл Стихи о войне, включенный в книгу На ранних поездах (1943). После войны он опубликовал еще две книги стихов: Земной простор (1945) и Избранные стихи и поэмы (1945). В 1930—1940 годы Пастернак не устает мечтать о настоящей большой прозе, о книге, которая «есть кубический кусок горячей, дымящейся совести». Еще в конце 10-х годов он начал писать роман, который, не будучи завершенным, стал повестью Детство Люверс — историей взросления девочки-подростка. Повесть получила высокую оценку критики. Поэт Михаил Кузмин даже поставил ее выше пастернаковской поэзии, а Марина Цветаева назвала повесть «гениальной». И вот с 1945 по 1955 годы в муках, не пишется — рождается роман Доктор Живаго, во многом автобиографическое повествование о судьбе русской интеллигенции в первой половине ХХ в., особенно в годы Гражданской войны. Главный персонаж — Юрий Живаго — это лирический герой поэта Бориса Пастернака; он врач, но после его смерти остается тонкая книжка стихов, составившая заключительную часть романа. Стихотворения Юрия Живаго, наряду с поздними стихотворениями из цикла Когда разгуляется (1956−1959) — венец творчества Пастернака, его завет. Слог их прост и прозрачен, но от этого нисколько не бедней, чем язык ранних книг: Снег на ресницах влажен, В твоих глазах тоска, И весь твой облик слажен Из одного куска. Как будто бы железом, Обмокнутым в сурьму, Тебя вели нарезом По сердцу моему. (Свидание) К этой чеканной ясности поэт стремился всю жизнь. Теми же поисками в искусстве озабочен и его герой, Юрий Живаго: «Всю жизнь мечтал он об оригинальности сглаженной и приглушенной, внешне неузнаваемой и скрытой под покровом общеупотребительной и привычной формы, всю жизнь стремился к выработке того сдержанного, непритязательного слога, при котором читатель и слушатель овладевают содержанием, сами не замечая, каким способом они его усваивают. Всю жизнь он заботился о незаметном стиле, не привлекающем ничьего внимания, и приходил в ужас от того, как он еще далек от этого идеала». В 1956 Пастернак передал роман нескольким журналам и в Гослитиздат. В том же году Доктор Живаго оказался на Западе и спустя год вышел по-итальянски. Спустя еще год роман увидел свет в Голландии — на сей раз по-русски. На родине атмосфера вокруг автора накалялась. 20 августа 1957 Пастернак писал тогдашнему партийному идеологу Д. Поликарпову: «Если правду, которую я знаю, надо искупить страданием, это не ново, и я готов принять любое». В 1958 Пастернак был удостоен Нобелевской премии — «за выдающиеся заслуги в современной лирической поэзии и на традиционном поприще великой русской прозы». С этого момента началась травля писателя на государственном уровне. Вердикт партийного руководства гласил: «Присуждение награды за художественно убогое, злобное, исполненное ненависти к социализму произведение — это враждебный политический акт, направленный против Советского государства». Пастернака исключили из Союза советских писателей, что означало литературную и общественную смерть. От почетной награды поэт вынужден был отказаться. В России Доктор Живаго был напечатал лишь в 1988, спустя почти 30 лет после смерти автора 30 мая 1960 в Переделкине. Поставив точку в романе, Пастернак подвел и итог своей жизни: «Все распутано, все названо, просто, прозрачно, печально. Еще раз… даны определения самому дорогому и важному, земле и небу, большому горячему чувству, духу творчества, жизни и смерти…».

Родился Пастернак Борис Леонидович 10 февраля 1890 года в Москве. Отец, Л. О. Пастернак, был известным художником, а мать, Р. И. Кауфман, профессионально играла на фортепиано. Отец Бориса тесно общался и сотрудничал с Львом Толстым, иллюстрируя произведения писателя. В семье часто проходили концерты АлександраСкрябина. Параллельно с учебой в гимназии, изучал композиторское ремесло по 6-летнему курсу консерватории.

Зная, что не имеет абсолютного музыкального слуха, в 1908 году принял решение получать философское образование на историко-филологическом факультете в Московском университете. Уехал в Германию в 1912 году для продолжения учебы в город Марбург, где позже Герман Коген, глава школы философов-неокантианцев, предложил Пастернаку получить звание доктора наук. Но он влюбляется в Иду Высоцкую, свою бывшую ученицу, и возвращается в Москву.

Первые публикации стихотворений Пастернака состоялись в альманахе «Лирика». Принимает участие в создании группы нео-футуристов «Центрифуга». Первый сборник поэзии «Близнец в тучах» был представлен читателям в 1914 году. Но Пастернак считал началом своей творческой карьеры только третью книгу «Сестра моя — жизнь» (1922). В 1920-е гг. пробует писать поэмы. В 1927 году вступил в «Левый фронт искусств» (ЛЕФ), который занимался распространением литературы среди простого народа, но в до конца года отказывается от членства.

В 30-е гг. необходимо было писать обязательно о коммунизме, поэтому Пастернак практически не печатался. В 1936 году уехал на дачу в Переделкино и начал переводить за деньги на русский язык произведения зарубежных писателей. Во время Второй мировой войны пишет сборник стихотворений «На ранних поездах» (1943), а по ее окончанию – «Земной простор» и «Избранные стихи и поэмы». С 1945 года на протяжении 10 лет Пастернак пишет роман «Доктор Живаго». В 1956 году роман публикуется в нескольких журналах и в издательстве «Гослитиздат». Этот роман выдается и на Западе, а через год – переводится на итальянский язык. В 1957 году русская версия «Доктора Живаго» публикуется в Голландии. В Советском Союзе роман «Доктор Живаго» вышел в 1988 году, через 30 лет после смерти поэта.

Борис Пастернак умер 30 мая 1960 года в Переделкино.

Произведения


Детство Люверс Доктор Живаго Быть знаменитым некрасиво Во всем мне хочется дойти... Любить иных – тяжелый крест Ночь Снег идет Февраль, достать чернил и плакать… Золотая осень Стихотворения

Сочинения


«Во всем мне хочется дойти до самой сути…» «Во всем мне хочется дойти до самой сути…» (По лирике Б. Л. Пастернака.) Жизнь и бессмертие — одно. (Вечные темы в лирике Б.Л.Пастернака.) «Когда строку диктует чувство…» (По лирике Б. Л. Пастернака.) «А в наши дни и воздух пахнет смертью...» (пророческий характер лирики Б. Л. Пастернака, М. И. Цветаевой, А. А. Ахматовой) «Быть знаменитым некрасиво…» (образ поэта в лирике Б. Л. Пастернака) Быть знаменитым некрасиво (тема поэта и поэзии в творчестве Б. Л. Пастернака) «Во всем мне хочется дойти до самой сути…» (Б. Пастернак о сущности поэзии) «Сестра моя — жизнь» Б. Л. Пастернака «Февраль. достать чернил и плакать» (лирика) Анализ стихотворения Б. Пастернака «Любить иных — тяжелый крест…» Анализ стихотворения Б. Пастернака «Нобелевская премия» Борис Пастернак: лирика жизни Жизнь и творчество Б Пастернака Жизнь и творчество Бориса Пастернака Каковы художественные особенности поэзии Б. Л. Пастернака? Лирика Ахматовой, Пастернака, Твардовского (сравнительная характеристика). Лирика Бориса Пастернака Любимые страницы поэзии Бориса Пастернака Мир природы в лирике Б. Л. Пастернака. Мое отношение к лирике Пастернака Мой любимый поэт и писатель Б. Пастернак Мой любимый поэт и писатель Борис Пастернак Музыка стихов Бориса Пастернака Основные мотивы лирики Б. Пастернака. Пейзаж в лирике Б. Пастернака Поэт и поэзия в творчестве Б. Пастернака Поэтический мир Б. Л. Пастернака (рецензия) Своеобразие лирики Б. Пастернака Своеобразие лирики Б. Пастернака Своеобразие поэтического восприятия Б. Л. Пастернака Сопоставление стихотворения «Осень» Пушкина и «Бабье лето» Пастернака Сравнительный анализ стихотворений А. Блока «В неуверенном, зыбком полете…» и Б. Пастернака «Ночь» Стихотворение Б. Л. Пастернака «Во всем мне хочется дойти до самой сути…» (восприятие, истолкование, оценка). Стихотворение Б. Л. Пастернака «Никого не будет в доме…» (восприятие, истолкование, оценка). Стихотворение Б. Л. Пастернака «Быть знаменитым некрасиво…» (восприятие, истолкование, оценка). Стихотворение Б. Л. Пастернака «Гамлет» (восприятие, истолкование, оценка). Стихотворение Б. Л. Пастернака «Любить иных — тяжелый крест…» Стихотворение Б.Л. Пастернака «Про эти стихи» (Восприятие, истолкование, оценка) Стихотворение Б. Л. Пастернака «Снег идет» (восприятие, истолкование, оценка) Стихотворение Б. Л. Пастернака «Февраль. Достать чернил и плакать!» (восприятие, истолкование, оценка) Стихотворение Пастернака «Во всем мне хочется дойти до самой сути…» (восприятие, истолкование, оценка) Тема и мотивы поэзии Б. Пастернака («Февраль. Достать чернил и плакать…», «На ранних поездах», «Лето в городе», «Гамлет», «Зимняя ночь») Тема поэта и поэзии в лирике Б. Л. Пастернака Тема природы в лирике Б. Пастернака Философская проблематика поэзии Б. Пастернака Философские мотивы лирики Б.Пастернака Художественное своеобразие лирики Б. Л. Пастернака Художественное своеобразие лирики Б. Пастернака Художественный анализ стихотворения «Быть знаменитым некрасиво» Язык поэзии (по творчеству Б. Л. Пастернака) Поэт Борис Пастернак Творчество Пастернака Тема поэта и поэзии в творчестве Б. Пастернака Сочинение по лирике Пастернака Лирика Б. Л. Пастернака Тематический элемент поэзии Пастернака Второе рождение Пастернака Критика о романе Б. Л. Пастернака Пастернак и революция «Вечные» темы в лирике Б. Л. Пастернака С начала своего творческого пути... Поэзия Пастернака периода войны Борис Леонидович Пастернак Мастерская, посвященная лирике Б. Пастернака «Это поистине новое чудо» Центральное место в лирике Б. Пастернака принадлежит природе Поэтический мир Бориса Пастернака Тема человека и природы в лирике Б. Л. Пастернака Темы и мотивы поэзии Б. Пастернака (по стихотворениям «февраль. Достать чернил и плакать...», «На ранних поездах», «Лето в городе», «Гамлет», «Зимняя ночь») Мир природы и мир человеческой души в поэзии Пастернака Цель творчества – самоотдача. Б. Пастернак Эстетика и поэтика Пастернака Услышать будущего зов – Б. Пастернак Воинский подвиг в военной лирике Пастернака Творческое наследие Пастернака Мой любимый поэт и писатель Б. Пастернак Художественный разбор стихотворения Б. Л. Пастернака «Быть знаменитым некрасиво…» Своеобразие творчества поэтов «серебряного века» (на примере творчества одного из поэтов) Интеллигенция в революции (по роману Б. Пастернака “Доктор Живаго”) Язык поэзии (по творчеству Бориса Пастернака) Что такое «стихия» Пастернака Борис Леонидович Пастернак — поэт, прозаик, переводчик, теоретик литературы Философская насыщенность лирики Б. Пастернака Своеобразность поэтического видения Б. Пастернака Тема поэта и поэзии в творчестве Б. Пастернака (Второй вариант) "Когда строку диктует чувство..." (По лирике Б.Пастернака) Каковы особенности поэзии Б.Л. Пастернака Пейзаж в лирике Пастернака Природа в поэзии Б. Пастернака Образ поэта в лирике Б.Л. Пастернака Цель творчества - самоотдача (по поэзии Бориса Пастернака) Анализ поэтики Пастернака “Тема с вариациями” Картины и темы книг Пастернака Почему мне нравится поэзия Бориса Пастернака Фрагменты Бориса Пастернака Художественное своеобразие лирики Бориса Пастернака Мой любимый поэт Б. Пастернак Тема творчества у Б.Л. Пастернака Тема творчества в поэзии Бориса Пастернака Хроника жизни и творчества Б. Л. Пастернака Когда строку диктует чувство (По лирике Б. Л. Пастернака.) Философская проблематика поэзии Бориса Пастернака Своеобразие и мастерство Пастернака Борис Пастернак о поэте и поэзии Тема поэта в творчестве Бориса Пастернака Тема поэта и поэзии в творчестве Б. Пастернака (Первый вариант) Тема истории в поэзии Пастернака Любимые страницы поэзии Б. Пастернака Феномен поэтического творчества Пастернака О влиянии на Пастернака диккенсовской техники Мой любимый поэт Пастернак Особенность философской мысли Пастернака «Я весь мир заставил плакать над красой земли своей...» (по лирике Б. Пастернака) О творчестве Б. Л. Пастернака Мой любимый поэт Борис Пастернак Мир природы и мир человеческой души в лирике Б.Л. Пастернака